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本文原載於 ARTouch 典藏 （2025.10.1）與《典藏・今藝術》第387期（2025年10月號），作者李京樺。 「臺灣書法史上，女性在哪裡？」 這不僅是一個簡單的提問，更是「自由自在：臺灣當代女性書藝展」策展人盧慧紋在訪談中反覆提及的現狀：「如果你問任何人，知不知道臺灣有什麼女性書法家？他只要是對臺灣當代藝術有一點概念的人，就回答『董陽孜』，之後便想不起別人。」一個名字之後，便是一片巨大的空白。這份長久以來的集體失語，正是這場展覽的破冰之處，並不尖銳抵抗，反而以溫柔而堅定的姿態，試圖補寫那段在既有藝術史敘事中長期被忽略的女性篇章。 一段待補遺的篇章，一段自由自在的路徑 展覽命題的過程本身，即是對「女性」定位的一次深刻思索。策展人盧慧紋反思，她更進一步探問：在身分標籤之外，女性的生命樣態究竟為何？最終，展覽由英文副標「Walking Their Own Paths」回譯為：「自由自在」。對此，盧慧紋解釋：「就是走自己的路，而且你又是可以安頓你的身體，不管什麼樣的情況。」這不僅是展覽的命題，更是一場溫柔的文化宣告─無數女性創作者，早已在各自