盧慧紋 博士

｜第40期 《藝術學研究》專號徵稿 ｜主題：東亞視覺形式的模組化、重構與流通 ｜客座主編：盧慧紋 教授 ＊收稿日期：2027年1月15日止（隨到隨審） ＊投稿至《藝術學研究》信箱 journalofartstudies@gmail.com （請註明投稿專號） ＊歡迎中英文稿件，稿件字數、格式悉依本刊一般規定。 ＊專號徵稿期間，一般稿件持續收件。 東亞藝術與文化傳統中，許多作品並非來自全然嶄新的創造，而是建立在既有元素的擷取、組合、轉用與重構之上。文字、圖像、裝飾紋樣、建築構件乃至既有文本，都可以從原有脈絡中被抽離，成為可供再次運用的單元，並在新的組合關係中產生新的意義。這種現象廣泛存在於不同媒介與不同時代之中，散見於書法史、繪畫史、文學史、書籍史或物質文化研究等不同領域，然尚缺乏跨媒介、跨地域的整體性討論。 2001年，學者雷德侯Lothar Ledderose的《萬物：中國藝術中的模件化與批量生產》（Ten Thousand Things: Module and Mass Production in Chinese Art）一書出版，對理解中國

原文刊登於 ARTouch 典藏 : https://artouch.com/people/content-11333.html 過眼不會是雲煙，猶記得那「水鏡之辯，許在末行」。展期三個月多的「水月鏡像—懷素自敘帖摹刻本與風格傳衍特展」，從籌備到落幕，在臉書網站上，印象鮮明地潮湧了將近半年，至今仍餘波蕩漾。這場展覽很不一般，展場空間不在美術館，在圖書館；策展團隊是第一次經驗，專業起來似老手；展品件數僅17件，卻精準地張揚且深化了經典題材，引東京國立博物館學藝企劃部長富田淳、東京國立博物館研究員六人部克典、書道博物館主任研究員鍋島稻子、牛津大學藝術史系榮譽退休教授柯律格（Craig Clunas）等諸多意外造訪的海內外學者，稱許連連。 「水月鏡像—懷素自敘帖摹刻本與風格傳衍特展」海報。 細查，此展為「台大藝術史研究所特展系列七」，有別於過往皆為台大藝術史研究所教授收藏之陶瓷展，此次是首度以台港藏家收藏的書法展。展覽緣起於台大藝術史研究所副教授盧慧紋的書法史專題研究課，盧慧紋和15位研究生從2018年暑假開始定期見面討論，再經歷一整個秋季學期，前後籌

國立故宮博物院藏唐僧懷素書〈自敘帖〉草書長卷訂於2019年1月中旬赴日展出，同時間臺大藝術史研究所也推出「水月鏡像—懷素《自敘帖》摹刻本與風格傳衍特展」，呈現此經典名作被廣泛摹寫、傳刻、臨仿及再創造的情形。 在公元7世紀末到8世紀初的中國盛唐時期，出現了一種新形態的草書，以快速連綿的字體、看似不受法度羈絆，且充滿隨機性與表演性的特質著稱。這種草書由張旭開其端，懷素與高閑等人繼之，追隨者極眾，後人普遍以「狂草」稱之。狂草自始即與醉酒及顛狂行徑連結在一起，後世視之為中國書法藝術的「情感」或「浪漫」美學代表。它不但是中國書史上最重要的表現形式之一，也由於形式及審美上與西方的抽象表現主義繪畫有相通之處，而廣受今人喜愛。

「自由自在——臺灣當代女性書藝展」圖錄已經出版。 再次感謝所有參展藝術家、桃園市立美術館及一起工作的所有夥伴！ 並感謝Aida Yuen Wong（阮圓）老師及高千惠老師惠賜圖錄專文！ 我在圖錄中的專文〈回望與凝視：歷史與跨域視野中的臺灣當代女性書藝〉，或許目前為止針對這個議題最長的一篇文章。僅是拋磚引玉，期盼有許許多多的後續者接著做下去。 這個議題已經delay太久太久，希望學術界開始認真關注。 感謝桃園市立美術館首任館長劉俊蘭教授邀請我進行女性書藝家的研究計畫，才促成了後來這個展覽的誕生。在數年的訪談及田野過程中，我深切感受到臺灣當代書法圈的活力，但同時也對這個圈子中某些根深蒂固的觀念與難以撼動的思考慣性感到吃驚。 我長期專注於古代書法史研究，但近年逐漸走出既有範疇，因而得以看見書法藝術更為豐富的風景，也使我意識到過去的盲點，而能更周全一點地思考問題。我亦期盼書法創作者能盡量打開視野；保存傳統最好的方式，往往不是封閉，而是開放！ 《自由自在——臺灣當代女性書藝展》預購資訊 （3/26更新） 圖錄預購： https://www.pinkoi.c

與大家分享我最新發表的文章 “Epigraphic Aesthetics and Layered Histories: Li Jian and Wen C. Fong’s Bond Across Time and Continents”，刊於 Orientations 2026年3/4月號（ ORIENTATIONS MAR/APR 2026 ）。 文章所討論的這批作品目前正在紐約大都會藝術博物館展出（至5月10日）( EXHIBITION｜Chinese Painting and Calligraphy: Selections from the Collection ) 。 首先要感謝 Mrs. Fong的信任，讓我有機會為這批作品撰寫研究。我第一次接觸這批扇面是在2020年，整體約有六十件李健的對開扇面（double fans）、方聞年輕時的書畫作品，還有珍貴的照片與剪報等資料。 李健（字仲乾，號鶴然居士，1881–1956）篆、隸、楷、行、草各體皆擅長，並以金石入書畫，別具風格。方聞（1930–2018） 年輕時在上海曾向李健學習書畫。這批